Studiokeramik-Skulptur Rhinozeros — signiert „Mosset", französisches Grès, Studiokeramik 1970er/80er

Monumentale Rhinozeros-Skulptur aus französischem Grès, handaufgebaut in der Werkperiode der 1970er/80er Jahre und auf einem der vier Standbeine mit der schwarzen Handschrift-Signatur „Mosset" gekennzeichnet — eine Zuordnung, die an das Töpferdorf Mosset im Conflent in den Pyrénées-Orientales am Fuß des Canigou verweist, das seit Jahrzehnten für seine Grès-Werkstätten bekannt ist. Der massive Tierkörper ist aus dickem Steinzeug in Plattentechnik aufgebaut und in einer sehr expressiven brutalistischen Formensprache modelliert: Der Rücken trägt einen aufgestellten Kamm aus geschichteten Schuppenplatten, die Flanken sind mit langen scharfen Werkzeug-Kerben und Ritzlinien in eine unruhige rindenartige Haut verwandelt, das nach vorn ausgestreckte Horn mit spitzem Ende trägt selbst noch feine Kerbrillen. Die dunkle blau-schwarze Ascheanflug-Glasur mit metallisch schimmernden Reflexen liegt dicht über dem grès-typischen Sandsteinkern, der an den unglasierten Fußflächen in einem warmen Ocker durchscheint — ein starker Materialkontrast, der die Haptik der Skulptur unmittelbar erlebbar macht.

Mit einer Länge von 51 cm bei 19,5 cm Tiefe und 20 cm Höhe sowie einem Gewicht von rund 5 kg ist die Skulptur ein monumentales, sofort raumbestimmendes Objekt — sehr präsent auf einer Konsole, einem Sideboard, einem Kaminsims oder als skulpturaler Ankerpunkt eines Bücherregals. Die vier Beine sind konstruktionsbedingt hohl gefertigt, die Bodenmitte und die Fußöffnungen zeigen den unglasierten Grès-Scherben klar sichtbar — ein Baumerkmal, das für großformatige Studiokeramik-Tiere typisch ist und den Trocken- und Hochbrand ohne Rissbildung erst möglich macht. Sehr guter Original-Zustand: keine Ausbrüche, keine reparierten Bruchstellen, die Signatur klar erhalten, die dunkle Ascheanflug-Glasur mit ihrem tiefen Metallschimmer intakt. Ein außergewöhnliches Sammler- und Interior-Stück in der Nachfolge der französischen animalier-Studiokeramik der 1970er und 80er, in der Werkstätten wie La Borne, Dieulefit, Vallauris und die kleinen Töpfereien der Pyrénées-Orientales die brutalistische Tierdarstellung als eigenständige skulpturale Gattung entwickelten.